最近日本大阪世博会开幕，但前来参观的游客数量远低于预期，为了吸引世界各国观光客前来，岛国可谓绞尽脑汁，他们决定把宫廷和各大博物馆的“镇馆之宝”拿出展览，这其中就包括鉴真铜像、鹤样屏风、空海书法等。

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而其中有一件文物尤其贵重，它是岛国皇室的“传家宝”、三之丸尚藏馆的“镇馆文物”，出自“书圣”王羲之之手，名为《丧乱帖》。此作为唐代双钩本，唐晚期便被遣唐使带回本国，如今已有1300多年的历史了。

《丧乱帖》由于太过贵重，极少公开展览，仅在2005年在上海展出过一次。如今能在世博会展出，让书法人饱了眼福。当代书法家启功、邱振中都对此作极为推崇，认为它代表了王羲之行草书的“最高水准”，苍劲潇洒而无妍媚之气。唐代不少名人对王羲之书法提出过批评，如韩愈曾说“羲之俗书趁姿媚，数纸尚可博白鹅。”张怀瓘则认为“逸少草有女郎材，无丈夫气，不足贵也。”

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很明显，这是因为他们没有见过《丧乱帖》，否则就不会有此言论了。王羲之在写《丧乱帖》时的心境与颜真卿写《祭侄文稿》时极为相似。得知祖坟被毁，王羲之极为悲痛，他字字泣血，写下此作，情感饱满、心手合一，能看到明显的情绪起伏。

《丧乱帖》纵28.7厘米、横63厘米，共8行、62个字，约完成于永和十二年（356年）前后，当时慕容鲜卑率军南下，攻破琅琊郡，王氏祖坟被破坏。对于古人来说，这可是奇耻大辱，王羲之当时的心情可以理解。它与《得示帖》《二谢帖》合裱为一卷。

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《丧乱帖》释文为：“羲之顿首：丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当奈何奈何！虽即修复，未获奔驰，哀毒益深，奈何奈何！临纸感哽，不知何言！羲之顿首顿首”

此帖起笔多露锋直入，尖锋触纸即铺毫，行笔时提按骤变，“痛”字左部重笔如“坠石”，收笔干脆，字与字牵丝引带，转折处绞转圆劲，较《兰亭序》的中和典雅，更多一份哀恸欲绝的直抒胸臆。

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结字欹侧跌宕、疏密聚散险绝多变，这种因情赋形的结字，让每个字都成为情感的载体。《丧乱帖》通篇墨色随书写节奏自然变幻，既有浓墨重按，又有枯笔飞白，“痛当奈何奈何”润笔重写，体现情感递进。

《丧乱帖》的可贵，在于王羲之打破以往潇洒平和的风气，将个人剧痛融入笔墨，跌宕欹侧，视觉张力很强，全篇自然流露。这也是我们学习魏晋笔法的上佳范本。

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